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International audience ; À l'automne 2009, le professeur Raimund Vogels (Hochschule für Theater und Musik de Hanovre) et moi-même avons créé un atelier franco-allemand d'analyse des festivals de Musiques du Monde. Avec une quinzaine de doctorants de différentes universités, nous avons mené une étude comparée du festival-concours Creole Weltmusik aus Deutschland (Berlin) et du festival Villes des Musiques du Monde (Seine-Saint-Denis). J'expose ici deux difficultés de cette enquête : l'une méthodologique, l'autre ontologique. Je privilégie deux points de vue, celui des chercheurs qui enquêtent et celui des opérateurs culturels qui programment. Cet article ne cherche pas à répondre à l'idéal d'exhaustivité qui fait l'ambition de bien des opérations de description. Ici, l'épreuve de description est ramenée, selon l'indépassable objection goodmanienne, à une épreuve de dépiction : nous décousons ce que nous avons cousu au préalable (Goodman, 1992 : 11 sq.). Cet article voudrait être une contribution à une théorie herméneutique de l'analyse des festivals. S'il montre l'impossibilité dans laquelle nous nous trouvons de construire une théorie générale des festivals, il explicite certaines conditions d'une saisie plus juste des enjeux d'un « festival de musiques du monde » dans ce monde globalisé que nous vivons en commun.

In autumn 2009, Professor Raimund Vogels (Hochschule für Theater und Musik de Hannover) and I set up a Franco-German workshop analysing Musiques du Monde festivals. With around 15 PhD students from different universities, we carried out a comparative study of the Creole Weltmusik aus Deutschland festival (Berlin) and the Villes des Musiques du Monde (Seine-Saint-Denis) festival. I set out here two difficulties with this survey: one methodology, the other ontological. I favour two points of view, that of the researchers who are investigating and that of the cultural operators planning. This article does not seek to meet the ideal of completeness that makes many of the description operations ambitious. Here, the description test is reduced, depending on the Goodmanian non-exceedable objection, to a depiction test: we disagree with what we have learned in advance (Goodman, 1992: 11 et seq.). This article would like to contribute to a hermeneutical theory of festival analysis. While it shows that we are unable to build a general theory of festivals, he explains certain conditions for a fairer grasp of the challenges of a "world music festival" in this globalised world that we live in common. ; International audience ; In autumn 2009, Professor Raimund Vogels (Hochschule für Theater und Musik de Hannover) and I set up a Franco-German workshop analysing Musiques du Monde festivals. With around 15 PhD students from different universities, we carried out a comparative study of the Creole Weltmusik aus Deutschland festival (Berlin) and the Villes des Musiques du Monde (Seine-Saint-Denis) festival. I set out here two difficulties with this survey: one methodology, the other ontological. I favour two points of view, that of the researchers who are investigating and that of the cultural operators planning. This article does not seek to meet the ideal of completeness that makes many of the description operations ambitious. Here, the description test is reduced, depending on the Goodmanian non-exceedable objection, to a ...

International audience ; De la Philharmonie de Hans Scharoun à Berlin (1963) au Walt-Disney Concert Hall de Frank Gehry à Los Angeles (2003), et de l'Elbphilharmonie construisent Herzog et de Meuron à Hambourg (2010) à la Philharmonie de Jean Nouvel à Paris (2013), en passant par une vingtaine de métropoles internationales, une compétition de lieux de musique s'est engagée sur la scène mondialisée des équipements culturels. Façonnant de nouvelles circulations dans la ville, ces icônes architecturales dessinent une topographie symbolique mondialisée des lieux de musique. Cet article évoque quelques approches possibles de cette scène qui se laisse percevoir de façons disparates selon les échelles d'observation.

Résumé De 1997 à 2002, eurent lieu la naissance, l'élaboration puis la création par l'Ensemble Modern de Francfort d'un opéra vidéo du compositeur minimaliste américain Steve Reich et de la vidéaste Beryl Korot : Three Tales . Cet opéra était une commande de Klaus Peter Kehr, directeur musical des Wiener Festwochen (Vienne). Sa réalisation mobilisa un important réseau de collaborations aboutissant à un montage financier mené sur la base d'une coproduction de grande ampleur réunissant des festivals européens de création contemporaine de premier rang et deux festivals américains. L'auteur décrit sa démarche, à travers quelques « moteurs de recherche », ainsi que son implication personnelle dans le projet lui-même.

Ancien Directeur scientifique de l'Institut de recherche stratégique de l'Ecole militaire(Ministère de la défense), Frédéric Ramel est aujourd'hui membre du CERI (Centre deRecherches Internationales) et directeur du Département d'étude politique de Sciences Po. Sesrecherches portent sur les études stratégiques et sur les liens entre relations internationales etpensée politique. Il est l'un des pionniers de l'étude des usages de l'esthétique (et notammentde la musique) dans les relations internationales en coordonnant avec Cécile Prévost-Thomasen 2018, leur ouvrage : International Relations, Music and Diplomacy. Sounds and Voices onthe International Stage.

Ancien Directeur scientifique de l'Institut de recherche stratégique de l'Ecole militaire(Ministère de la défense), Frédéric Ramel est aujourd'hui membre du CERI (Centre deRecherches Internationales) et directeur du Département d'étude politique de Sciences Po. Sesrecherches portent sur les études stratégiques et sur les liens entre relations internationales etpensée politique. Il est l'un des pionniers de l'étude des usages de l'esthétique (et notammentde la musique) dans les relations internationales en coordonnant avec Cécile Prévost-Thomasen 2018, leur ouvrage : International Relations, Music and Diplomacy. Sounds and Voices onthe International Stage.